Человек-муравей и Оса рецензия на фильм

С точки зрения комических франшиз супергероев, вся экспозиция лупил обычно обрабатывается в первой партии, позволяя сиквелу ударить по земле. Человек-муравей и Оса помещает эту обычную каденцию на своего рода задержку в полувидении, тратя чрезмерное количество времени, позиционируя несколько дополнительных игроков на поле, прежде чем свистеть для начала игры. После того, как он пинает в высокую передачу, фильм  как шут, изобретательный, и веселый, как его удивительно замечательный предшественник 2015 приведет нас к ожиданиям. Мы просто вынуждены прыгать через некоторые неуклюжие повествовательные обручи по пути.

Что удивительно, так это то, что описательные обручи имеют собственный дизайн фильма. Человек-муравей и Оса, подобающий его статус как спутниковой сущности в кинематографической Вселенной Marvel, не так привязан к генеральному плану более крупного предприятия. Все должно соединяться, в соответствии с полномочиями MCU, которые есть, но есть немного больше места, чтобы свободно бродить. Странно, что режиссер Пейтон Рид и ролодекс сценаристов фильма (возможно, мы только что идентифицировали проблему) заполняют это пространство трудоемкими сюжетными махинациями своего собственного творения. Добавление Осы (Эванджелин Лилли) не является проблемой; напротив, присущая химия между Лилли и Полом Раддом, поскольку Скотт Лэнг/Человек-муравей служит очаровательной комедийной склонностью франшизы.. Это надежная константа, которая держит фильм на плаву, в то время как сценарий развлекает менее интересных новых персонажей и сюжетов.

Главным из этих менее интересных элементов является злодей или злодеи фильма, я думаю, в зависимости от того, как вы определяете слово в контексте чутких предысторий комиксов и сценариев, которые больше заботятся о личности, чем о страшном конфликте (не то, что с ними что – то не так). Фильм делит свою подлость между таинственным оборотнем, получившим название Призрак (Ханна Джон-Кэймен), который может свободно перемещаться в и из верботенского «квантового царства» и мегаломаниакальным гуру (Уолтон Гоггинс, переигрыванием и с мячом), который хочет подорвать новые исследования Хоуп Ван Дайн и отец Хэнк Пим(Майкл Дуглас). Появление Хоуп в качестве Осы дает ей дополнительные рычаги воздействия на обоих противников и помогает им вытащить Скотта из пределов домашнего ареста (за его роль в ближнем бою Гражданской войны – так что вы знаете, что MCU все еще тянет несколько строк).

Сюжетная линия Ghost-это перегруженный сюжет, а персонаж Goggins забавный, но совершенно несущественный. Каждый из них создан как препятствие, которое мешает нашим героям достичь своей конечной цели: спасти оригинальную осу Джанет Ван Дайн (Мишель Пфайфер) от вечного пребывания в квантовой сфере. Все это приводит к случайному повествовательному хаосу, иногда к энергизирующему тщательно контролируемому разнообразию (когда бедлам опоясывает забавное чувство юмора фильма) и другим временам менее контролируемого, дезориентирующего рода (когда становится ясно, что некоторые сцены существуют только в вакууме пояснительного диалога).

Такой громоздкий чрезмерный заговор приводит к первой половине, которая чувствует себя нехарактерно утомительной, но она также весной загружает куски действия, создавая вторую половину, которая взрывается именно с каким-то причудливым изобретением, которое мы ожидаем от этой франшизы. Химия актеров проходит долгий путь к пробиранию через изменчивые повествовательные воды (я был бы упущен, если бы не упомянул Майкла пена как партнера Скотта в преступлении, превращенного в бизнес-протеже, который является MVP фильма), а Режиссер Рид-стабилизирующая сила через все это. Одним из лучших решений Студия Marvel было запереть в талантливых кинематографистов с сильными точками зрения, чтобы доставить несколько частичных его меньших по масштабам объектов. В франшизе, как полагается на легкость и юмор, как этот, последовательный режиссерский голос имеет значение, тем более, что фирменное очарование посягает на необходимости заговора. Рид наводит этот разрыв.

Зрители смогут почувствовать кинематографистов свободы, когда колеса находятся в движении и, наконец, человек-Муравей и Оса может дожить до своего названия, редкий супергерой, который смешивает юмор с творчеством и поднимает анте (каламбур) на фактор пропорциональных частей действия, нагруженных кляпом. Настолько успешна вторая половина фильма-включая последний момент, столь же увлекательный, как и любой MCU, когда – либо доставлявшийся, — что осталось поразмышлять над версией фильма, который раньше генерировал такую энергию. Возможно, этот потенциал окупится в следующем фильме … если MCU это позволит, и если кинематографисты позволят себе.